《给阿嬷的情书》票房破12亿，“潮汕三部曲”走出方言电影突围路

上映近一个月，由著名导演蓝鸿春执导的潮汕方言电影《给阿嬷的情书》累计票房已突破12亿元，成为2026年度当之无愧的现象级方言电影。5月28日，一场以“海上望潮汕”为主题的海上电影沙龙在上海成功举办，由上海电影家协会主办。此次沙龙活动，旨在深入探讨蓝鸿春导演的“潮汕三部曲”的创作历程，以及方言电影如何在影视市场中实现突围的路径。

从2018年处女作《爸，我一定行的》、2022年《带你去见我妈》，到2026年《给阿嬷的情书》，蓝鸿春用八年时间完成了“潮汕三部曲”。三部作品均以潮汕方言为主体对白，从父子关系到母子情感再到祖孙情谊，叙事半径从家庭内部不断向外延伸，票房从首部4700万元到第三部突破12亿元，走出了一条方言电影从地域性突围到全民性共鸣的跃迁曲线。

沙龙现场，与会者从多个维度剖析了“潮汕三部曲”的创作密码。在文化表达层面，影片将英歌舞、潮剧、潮汕建筑等非遗元素融入日常叙事，传统民俗不再是展柜中的静态符号，而是与人物命运同频共振的活态存在。在产业逻辑层面，“以小博大”的制作模式为方言电影提供了可复制的商业参照——在地文化并非票房天花板，真正的天花板在于能否找到地域性与普适性之间的“情感公约数”。

影片《给阿嬷的情书》以祖孙之间那难以言说的深情作为贯穿全片的情感主线，这一普世情感母题跨越了方言的界限，使得观众在潮汕阿嬷的形象中，仿佛看到了自己外婆的慈祥身影。在沙龙讨论中，大家达成了共识：方言并非是方言电影的障碍，真正阻碍的是观众与影片之间情感共鸣的缺失。随着沪语电影、潮汕电影等方言作品的不断涌现，中国电影中的“新方言叙事”正逐渐成为一种不容忽视的创作趋势和力量。