《风雪夜归人》第11轮上演：余少群红衣舞雪再续戏梦人生

经过6年的等待，国家大剧院倾力打造的话剧《风雪夜归人》再次亮相舞台，迎来了第11轮的演出。张秋歌、余少群、程莉莎等实力派演员再度担纲主演，由首轮副导演丛林重新执导的这部蕴含中国美学韵味的经典剧目，再次与广大观众相聚。

《风雪夜归人》这一剧名，源自唐代诗人刘长卿的名篇《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”著名戏剧大师吴祖光，凭借这首诗中那苍茫悠远的意境，于1942年匠心独运地创作出一幅底色苍凉、人生百态的画卷。该剧以老北平的梨园旧事为背景，聚焦于名角魏莲生，以及法院院长苏弘基、苏公馆的四姨太玉春、狡猾的管家王新贵、戏班的“跟包”李蓉生等各色人物。他们在浓郁的戏曲元素中，演绎了一幕幕悲欢离合的人间戏剧。

自2012年首演以来，国家大剧院版《风雪夜归人》便以扎实而有诗意的舞台呈现著称。作为全剧一大看点，余少群饰演的魏莲生内外得宜，无论是深厚惊艳的戏曲功底，还是魏莲生质朴坚毅的心性品格，他的诠释都在13年的沉淀中越发温厚耐品。魏莲生与玉春的爱情是贯穿始终的主线，程莉莎饰演的玉春风情灵动，在八面玲珑的表象下保持着一颗清醒决绝的心，她点醒迎来送往的魏莲生，让他意识到表面风光不等于受人尊敬，越是被人追捧，越是“顶可怜”的玩物。两人的相知相恋伴随着对人格觉醒、反抗宿命等议题的深刻探讨，然而，他们的大胆出走却因小人出卖，换来了乱世中长达20年的离散漂泊。

作为剧中威严不容挑衅的掌控者，苏弘基一手造成了魏莲生与玉春的悲剧，但饰演者张秋歌努力在角色的“坏”之外找到更多表达空间：“苏弘基是那个腐朽没落时代的一个符号，是行将就木的时代的病人。”苏弘基坐拥权势，晚景却极为孤寂，在张秋歌的诠释中，这个角色很容易给予观众的“恶”的印象有了更完整深刻的表达。

六载光阴荏苒，余少群再度塑造魏莲生这一形象，其目标已不再局限于简单的角色“复刻”。他感慨道：“岁月如梭，我自身的年龄、阅历以及认知都发生了翻天覆地的变化，而与对手演员的互动状态也有所不同。这些变迁为我带来了诸多新鲜感，使我比13年前对魏莲生的理解更为深刻。”余少群进一步阐释：“过去，我更多地关注魏莲生角色本身的故事线，但今年在复排过程中，我将跳出固有的框架，关注围绕在魏莲生周围的其他角色，对他们产生更深的怜悯与同情。”相较于以往，他如今更像是完成了演出，完成了舞台上的规定动作，而这一次，余少群让自己真正沉浸在舞台的氛围中，尽情体验魏莲生的喜怒哀乐。

舞台上，艺术家们以自然流畅的表演技艺，巧妙地搭配简洁而富有质感的实景布景，将近百年前的时代风貌栩栩如生地呈现在观众眼前。随着尾声的音乐悠扬响起，身着红衣的演员余少群轻执折扇，在漫天飞舞的大雪中翩翩起舞。他演绎的跌宕起伏、凄苦的人生故事，与经典剧目《风雪夜归人》一同缓缓落下帷幕。在这13年的艺术生涯中，这一幕如梦似幻的瞬间，早已成为了许多观众心中难以忘怀的美好记忆。