普利策奖作品登人艺舞台：三代演员共铸家庭史诗《小郡之秋》

昏黄的灯光柔和地洒在书房的一隅，年迈的贝弗利正对新来的女佣细心地交代着日常琐事。此时，他的妻子，癌症的折磨让她显得格外虚弱，正剧烈地咳嗽着，步履蹒跚地从房间深处缓缓走来，神智似乎有些模糊。没有人能预想到，在这看似平凡不过的十分钟里，一个家庭的命运将因此掀起翻天覆地的变化。 与此同时，昨晚，北京人民艺术剧院精心编排的新戏《小郡之秋》在北京国际戏剧中心·曹禺剧场揭开了首演的序幕。这部作品以其深刻的人文关怀和对外国经典作品的独到诠释，充分展现了人艺风格的独特魅力，为观众带来了一场思想的盛宴。

《小郡之秋》由美国剧作家崔西·莱茨创作，于2008年获普利策戏剧奖。故事发生在美国俄克拉荷马州东北部的一个小郡，在某个闷热的八月，老父亲贝弗利突然失踪，分散在外的亲人因此重聚，围绕重病的妻子维奥莱特、三个性格迥异的女儿以及马蒂姨妈一家，深埋的矛盾与秘密渐渐浮出水面。北京人艺《小郡之秋》由唐烨、龚丽君执导，这是两人继小剧场口碑之作《晚安，妈妈》后的再次合作。演员阵容方面，《小郡之秋》既有陈小艺、龚丽君、濮存昕等“老戏骨”，也汇集了白荟、刘辉、张培、邹健、原雨、李珀、闫巍等中坚力量，同时也有郝贾沛钊、陈红旭、周情云等年轻一代。

“《小郡之秋》展现了人艺三代演员的风采，特别值得一提的是，它是人艺为数不多的以女演员为主的群戏。”唐烨说。《小郡之秋》译者卢燕今年已98岁高龄，此前，她翻译的《洋麻将》在人艺获得巨大成功，前段时间，唐烨担纲导演，濮存昕、龚丽君出演的《洋麻将》上演，仍是一票难求。卢燕曾对唐烨说，《洋麻将》让她记住了人艺的男演员，唐烨立刻为人艺的女演员争取机会，“她们同样非常优秀。”

自《莲花》《贵妇还乡》后，陈小艺时隔数年再次领衔大剧场剧目，在《小郡之秋》中饰演大女儿芭芭拉。父亲失踪后，她成为全家的主心骨，也成为漩涡的中心眼，她佯装强势，内心却布满婚姻、亲子关系留下的道道裂缝。“作者给予的文本非常丰厚，创作也因此没有尽头。”陈小艺细读剧本，哪怕只有一点儿戏份的角色“都是有人物的”，强烈的故事性是她被《小郡之秋》深深打动的重要理由。

龚丽君饰演的维奥莱特，则以母亲的立场一边与芭芭拉争吵对峙，一边又深爱依赖。维奥莱特重病缠身，大量药物让原本便不和善的她更加喜怒飘忽、言语刻薄。这是一个与龚丽君性格差异极大的角色，创排过程中，她排得“上气不接下气”，“大部分时间，维奥莱特都处于一种非正常状态，我必须在排练中不断自我推翻，一步步寻找角色的准确性。”

与此同时，在舞台上，白荟扮演的马蒂姨妈，以及张培、原雨所饰演的二女儿艾薇和小女儿凯伦等角色，均以鲜明而扎实的演技，生动地融入了这部色彩斑斓、冲突激烈的家族画卷。陈小艺坦言，《小郡之秋》的排练和演出极具挑战，难点在于如何将这部主要讲述家庭生活的外国戏剧，以真实、接地气的方式呈现在观众面前。她强调：“我们既不能过分夸张，陷入话剧的腔调，也不能像电视剧那样平淡无奇，否则观众就无法真正感受到剧情的张力。”《小郡之秋》虽未刻意进行本土化改编，但在台词的语气、节奏等方面，我们一致认为，这部家庭戏应该采用具有中国特色的生活化表达方式，让观众产生强烈的代入感。陈小艺这样说道。

在舞台呈现的方面，舞美设计在申奥的过程中并未局限于传统的写实手法。在横向布局上，巧妙地以一间小巧的书房、一座旋转的木质小楼以及一片斑驳的花园，将舞台分割成三个不同的区域。而在纵向空间处理上，设计师运用粗细不一的木构线条代替了传统意义上的墙壁和窗扇，创造出可以透视的卧室、阁楼等空间。这样的设计不仅丰富了表演的层次感，还进一步强化了这个家的“牢笼”氛围。通过这种舞台设计，作品赋予观众的感触和思考得以从表演本身延伸至整个舞台空间，引发观众对作品更深层次的思考和感悟。