意式“玩闹”的极致演绎，《一仆二主》以传神表演填补文本留白

金秋十月的北京，演出市场异常热闹，一系列精彩纷呈的戏剧节展接连登场。2025年北京人艺国际戏剧邀请展、第三届国际独角戏剧节以及第18届北京青年国际戏剧节等重量级活动，为观众带来了丰富的视觉盛宴。这些世界级、现象级的名作，在历经不同时期、不同国家和地区的创作者巧手演绎后，将呈现出怎样的新面貌，又会挖掘出哪些深层次的新内涵，成为了观众们翘首以盼的焦点。 在一周的时间里，经典喜剧《一仆二主》、《仲夏夜之梦》和《第十二夜》将集中上演。来自意大利、格鲁吉亚和韩国的创作者们，以其独特的视角和艺术手法，为这些古老的经典作品注入了新的生命力，探寻着在当代社会背景下，如何以各自的方式“开自己之生面”，为这些经典在今天找到独树一帜的演绎途径。

此次北京人艺国际戏剧邀请展上，意大利米兰小剧院带来卡尔洛·哥尔多尼创作于1745年的喜剧《一仆二主》。近80年间，米兰小剧院将这部戏演出了超过3000场，此次来华演出的是他们2024年排演的新版本，也是剧院历史上的第12个版本。

身份的错位、诡计多端的仆人、强势的家长、分离的恋人、大团圆的结局……喜剧的一切典型元素，《一仆二主》全都具备。正如有评论所说，这部戏的情节无关紧要，它更多的是一个用来玩闹和玩文字游戏的框架。如何将“玩闹”演绎得不同凡响，便是不同改编值得品味之处。

意大利米兰小剧院演出的《一仆二主》可称原汁原味，铺展开一幅18世纪威尼斯风俗画。该版本在舞美设计上还原了经典的“裸舞台”风格：四白落地，几块屏风，台口一排蜡烛，几乎就是全部舞美。它没有进行深究或拓展主题的改编，而是以丰富的动作、多变的调度将表演做到极致，大量即兴表演得到保留。尽管囿于语言的障碍，中国观众难以理解那些没有出现在翻译字幕中的台词，无法全然体会其中奥妙，但并不影响感受演员制造的满台火热。

《一仆二主》剧本中的舞台提示并不多，文本留白的地方，就是表演挥洒的空间。全剧的最大看点，是仆人阿莱基诺欺上瞒下、左右逢源、生出百般花样，这也是演员展现绝技的地方。首先是“面包粘信”，他从身上掏出一块帕子，拿出里面袖珍的面包块，小心翼翼咬下一口。第一次，面包渣刚进嘴就被正挨饿的他咽了下去;第二次他格外留神，但对食物的渴望占了上风，吞咽功能仿佛不受控制，面包又进了肚子;第三次，他拿出一根绳子拴住所剩无几的面包，钓鱼一般把面包渣从嗓子眼提了出来。生动传神、谐谑夸张的表演极大丰富了文本。

在另一场即兴表演中，抓虫子的场景更是生动传神。阿莱基诺全神贯注，仿佛眼前真的有一只即将被他捉住的虫子。他向观众轻轻示意，请大家保持安静。就在这时，观众席中突然传来几声咳嗽，他立刻停下手中的动作，再次向全场示意保持安静。随着他的手势，剧场内顿时变得异常寂静，仿佛连针落都能听见。观众们屏住呼吸，全神贯注地与演员们一同沉浸在情境之中，只等待着阿莱基诺一击即中，捕捉到那只虫子。

在长达近三个小时的精彩演出中，阿莱基诺这一角色的戏份尤为突出。他动作敏捷，灵巧多变，表演风格夸张而不失细腻，精准地捕捉到了角色内心精明与外表蠢笨的复杂特质。这样的高水准表演，不禁让人联想到去年在北京人艺国际戏剧邀请展上观看的《司卡班的诡计》。在那部作品中，许多表演都在原作的基础上进行了丰富和创新，极大地调动了观众的多种感官体验。而饰演司卡班的明星演员本杰明·拉维赫尼更是多才多艺，他不仅唱歌、弹琴，还能表演口技、肢体语言等多种技艺，可谓是十八般武艺样样精通。