《大风杀》：被低估的硬核西部片，为何值得一声喝彩

在当今时代，影评人很难摆脱票房和社交媒体评分的影响——他人的反馈往往让人质疑，自己与他人的观影体验是否真的相同。从去年的《老枪》到今年的《大风杀》，这两部作品都让我忍不住在空荡荡的观众席上(仿佛面对风车的堂吉诃德)大声喊出“好”字。或许，它们因某种正在消逝的审美趣味而未能站在时代潮流的尖端，但趣味本身却是一个不断循环的过程。当浪潮退去，重新涌回沙滩的必然是那些质地精良、独具特色的作品。我坚信，《大风杀》正是这样的作品之一。

有人称赞其剪辑明快有力，影像与音效风格独特。这些评价固然正确，却未能触及实质：《大风杀》讲述了一个扎实动人的故事，充满活力，保持了一贯的高强度和高品质水准。

故事背景设定在1995年，这是一个经济秩序正处于剧烈变革的时期，全面禁枪的政策即将在全国范围内实施。在这个特殊的历史节点，故事的空间背景被巧妙地安排在一个名为茫崖的西北小镇。这个小镇人口稀少，警力薄弱，显得格外宁静。然而，这种宁静却被一群悍匪打破。他们占据了整个小镇，切断了对外的通讯线路。在那个没有手机通讯的年代，这样的行为显得尤为神秘和危险。 这群悍匪之所以切断通讯，是因为他们手中掌握着一大笔金钱，这笔钱分散藏匿在小镇的各个角落。他们必须在沙尘暴来临之前，按照地图上的线索找到这笔钱，并携款逃离这个即将被风暴吞噬的小镇。这样的情节设置，完美地契合了西部片、犯罪片以及悬疑推理片中最典型的封闭环境模式。 在这个封闭的小镇中，悍匪与当地居民、警方之间的矛盾和冲突不断升级。随着故事的深入，各种悬疑元素逐渐浮出水面，为观众带来了一场扣人心弦的视觉盛宴。在这个充满变数和危机的小镇，一场关乎人性、正义与生存的较量正在悄然展开。

与世隔绝，风声呼啸，窗户上的剪影，被铁丝勒住的脑袋上露出的惊恐的眼睛。我们随手就能在《七武士》(1954.黑泽明)、《八恶人》(2015.昆汀·塔伦蒂诺)、《双旗镇刀客》(1991.何平)甚至《捕鼠器》(阿加莎·克里斯蒂的舞台剧)的封闭空间里，找到类似的氛围和元素。很多人在片中看出向《让子弹飞》致敬的痕迹，但我觉得至少在前半部分，《大风杀》更像当年的《无人区》——那是宁浩的作品里我最喜欢的一部。

小镇派出所派遣执行信件传递任务的警员将“原样”归还，却发现其头部中弹，胸前的对讲机仍在悬挂——匪首在交响乐的伴奏下向警方挑衅，同时也向手下及小镇居民宣示：“我自有分寸行事，你们只需管好自己即可。”

在这场力量对比的较量中，悬殊的差异一目了然：派出所内仅剩三名警察，其中一位是年迈的老警察，另一位则是年轻力薄的新手，他们的战斗力显然有限。而唯一具备军事经验的夏然，虽然曾是退伍老兵，但内心深处始终背负着那段战场上孤军奋战的阴影。更不利的因素是，还有一个因纠纷而被暂时拘留的牧民多杰。从任何一个角度审视，这场对决的胜负似乎已经失去了悬念。