《浪浪山小妖怪》：国风水墨动画的传承与创新

《浪浪山的小妖怪》是一部由上海美术电影制片厂精心打造的二维动画电影。该片以超过1800组镜头和2000多张精心绘制的场景图，汇聚了超过600人的强大制作团队，共同打造出这部视觉盛宴。电影监制、艺术总监陈廖宇表示，本片的一大亮点在于其独特的“笔墨入镜”手法，即以笔墨作为镜头的构建元素，而非仅仅用镜头来展现笔墨。例如，小猪妖的獠牙弧线保留了手绘的独特美感，这些细腻的细节处理正是制作过程中最为考验技术的地方。陈廖宇强调，在创作过程中，他们始终坚持国风特色，这不仅是对中国动画传统和前辈经典的传承，更是为了在本土文化的沃土中培育出真正属于我们自己的创新之作。

四只小妖西行路上，泼墨山峦与工笔线描勾勒出广阔画卷。浪浪山的云雾以“米家山水”的泼墨技法呈现，山石皴法借鉴南宋马远“一角构图”，水墨氤氲的山川云气在银幕上自然舒展，工笔勾勒的精细角色在光影间栩栩如生，每一帧画面都堪称极具东方美学意蕴的流动画卷。路途中的夕阳、草丛、流水由层层墨色晕染开来，描绘出霞光满天、溪水潺潺的唯美景象;写意留白、光影交错间，又营造出神秘与未知的氛围，暗示其中深藏妖界迷雾;打斗场面化用武术招式的写意韵律。

《浪浪山小妖怪》虽然源自经典的《西游记》，但它并非简单的《西游记》新编或改编，而是巧妙地填补了原著中未曾触及的空白，可以被视作《西游记》的补写之作。上海美术电影制片厂在《西游记》题材的挖掘上有着丰富的经验，此前已创作了诸如《大闹天宫》、《金猴降妖》等多部脍炙人口的作品。在《浪浪山小妖怪》中，原著中的唐僧师徒四人的身影并未贯穿整个故事线，而是更多地聚焦于新角色，如小猪妖及其同伴、大王等，这样的设定为创作者提供了更为广阔的发挥空间。 在角色塑造、情节推进以及主题表达上，《浪浪山小妖怪》都展现出了独特的创意。以《西游记》为背景，这部作品巧妙地融合了传统元素，让观众在熟悉的氛围中感受到一种“似曾相识”的亲切感。同时，通过全新的故事线，又为观众带来了“耳目一新”的惊喜，实现了在传统与现代之间的巧妙平衡。